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從拍電影到救贖的聯想 昨晚至有河book聽聞天祥講電影，主題雖是台灣電影，但仍不時可以聽到一些國外電影與導ARMANI演的相關軼聞。 聞天祥提到柏格曼曾被某些人認為是單調封閉的導演，只關心上帝與死亡的問題，而與外在襯衫的社會現實以及變動的世界無涉。然後，我在馬家輝《愛。江湖》書中，尋到另一種說法。馬家輝在〈作家的恐懼〉裡提烤肉食材到，柏格曼曾說：「我記得自小害怕死亡，對死的恐懼與日俱增，到了青少年時代和二十幾歲的時候，簡直到了無法忍受租房子的地步。經由死亡，『我』化為烏有，穿過黑暗之門，而等著我的，全是我無法控制的事情。對我來說，有如無底深淵。酒店工作一直到我突然鼓起勇氣，將死神打扮成一個白色的小丑，會和人交談、下棋，而且性格坦率誠實，才算是踏出克服自己對辦公室出租死亡恐懼的第一步。」但《第七封印》裡的死神為什麼要扮成小丑，而非其他滑稽形象呢？因為柏格曼小時候曾被馬戲團土地買賣的小丑嚇著，遂常害怕被母親賣到馬戲團做小丑，因而常有逃家的幻想和噩夢。於是，把死神和小丑揉合，於柏格曼而言賣屋不啻同時解放了兩種焦慮。 我於是想到：每個人心中都有一處秘密叢林，毒蠍猛獸不時出沒，雖然陷阱處處機車借款，危機四伏，但尋找出路的生物終會發覺向光的縫隙，來解救內心那個敏感容易受傷的小孩，如拍電影之於柏格曼，如詩酒店兼職之於我。
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